13. INFANT 2007




	МАЛО ПОЗОРЈЕ (1974-1994)

	Много је било разлога за настанак позоришног фестивала Мало позорје. Али пресудни су сигурно стваралачки и уметнички. Културолошки су такође битни али само једним делом, други део или страна ових разлога нужно су реметили идеолошку и политичку идилу. Интересантно је, на пример, да је овај фестивал програмски увек био потребан старијем брату (Стеријином позорју) али никада није прихваћен до краја а камоли интегрисан у његову моћну програмско-организациону структуру.

	Културни естаблишмент је прихватао, чак се и дичио, дометима овог окупљања, али увек га је држао на дистанци. Није им сметало ако неко од критичара и страних гостију прогласи неку од представа са овог фестивала догађајем или најбољом представом чак и у односу на представе са Стеријиног позорја. Они су се тиме поносили и хвалили, али праве, суштинске подршке никад није било. Такође, овај фестивал настао је и као потреба али одговор на све већи стваралачки притисак ове врсте театра да и оно нађе своје место. Спонтаност његовог настанка види се и у његовом именовању. У почетку он је имао неколико имена: ОFF театар, Стеријада, Мала стеријада, а усталио се назив Мало позорје. Иако је он познат као југословенски ипак, треба напоменути да је у почетку било и представа из иностранства. Ово је битно не само зато што ће из њега израсти ИНФАНТ него и зато што су већ тада продирали нови начини позоришног рада и едукације. О томе колика је стваралачка али и културна потреба постојала за оваквим фестивалом говори и, већ после неколико издања, оцена "да он годинама окупља слободне, неформалне и неинституционалне групе и позоришне уметнике који изаражавају неке од нових, радикланих тенденција у југословенској пракси".


	На плутајућим остацима разбијених шездесетосмашких таласа илузија и заблуда промене и у вировима запретене стваралачке енергије нових генерација настаје богато позоришно стваралаштво диљем јужнословенских простора. Израсло из граничног простора професионалног театра главног тока, и оне енергије и стваралачког немира који се из њега стално преливао у другачије облике, као и из студентске радозналости и потребе за трагањем, али и најквалитенијег аматерског позоришног агона и посвећености, ова врста театарске продукције веома брзо је привукла пажњу позоришних радозналаца призивајући потребу да се то разноврсно и богато стваралаштво стави у један сасвим нов контекст који би му обезбедио право на равноправан третман и опстанак. Позоришта и представе класичног народног репертоарског театра не само да су имале озбиљну државну, идеолошку и финансијску подршку, него је изграђена и богата инфрастуктура, која је на разне начине подупирала ову духовну грађевину, али и посебна ритуална места и форме окупљања ревијалног или такмичарског карактера у оквиру којих су се једном годишње збирали и упоређивали резултати. Ови ритуали, тобоже основани због уметничких разлога, временом постају све више механизми остваривања идеолошког, а на крају и голог политичког интереса. Како је новонастајућа врста театра не само настајала изван институција и самим ти била изван утицаја и контроле идеолошких душебрижника него и била субверзивна и уносила нове (непровериве) начине рада, слободу у изражавању и начину организовања, она је доста дуго времена остајала по страни. Међутим, све више се осећао јаз између позоришне праксе и онога што је задовољавало ригидне критеријуме позоришних ритуала, али и необуздани притисак и присуство нових али и квалитетних и другачијих позоришних остварења. Та остварења, задобијајући све већу пажњу критике, средстава информисања и публике, освајају позоришни простор и временом постају равноправни део позоришне породице али још немају све оно што њихова старија браћа имају. Коначну промену овог стања донела су три таласа. Први удар је био шесдесетих када настају Мале и експерименталне сцене (1960.) и Брамс (1966.); други седамдесетих са Малим позорјем (1974.) и Младим и отвореним театром (1976.), а последњи средином осамдесетих када крећу још три фестивала ове врсте театра: Тједан сувременог плеса (1984.), Фијат (1985.) и Еуроказ (1987.). То је вероватно најживљи период у позоришном стваралаштву, али и коначан пробој и победа новог позоришног језика, чије су форме и организациони облици именовани на сасвим различите начине: оff, експериментални, отворени. Коначно, то показују и сами називи појединих фестивала, смотри.

	Такође, у изражајном облику то су биле најразновсније врсте театра,али и жанровски театарска пракса је била више него обогаћена. То је било време великих изазова и преиспитивање не само позоришног језика него и друштвене стварности али и трагања за новом надом и стваралачким импулсима. Тада на позоришној сцени равноправно егзистирају театри који се баве ритуалним, физичким, плесним, али и театром који полако почиње да уводи технолошке иновације као и искуства из суседних, паратеатарских облика изражавања.Видео постаје равноправно средство позоришног изражавања. Поједине трупе са својим представама демонстративно напуштају сцену кутију и почињу да користе савим нове просторе, амбијенте за своја остварења. Нови импулс добија и улични театар. Што се тиче литерарног театра ни он није запостављен, али не инсценирају се искључиво драмски текстови него свака врста текста бива повод или основа представе. Инсценирано је невероватно много текстова који не да нису драме него нису ни позоришни ни у једном смислу. Оно што је посебно битно је отвореност ове врсте театра у сваком смислу тако да су и представе старијих глумаца, редитеља прихватане уколико су доносиле било шта ново или другачије. Једноставно ово је постао простор где су сви могли да искажу своје неостварене или најскривеније позоришне импулсе.

	Поетички позадина овог фестивала је меандрирала и мењала се као и сами артефакти. Тако је у програмској књижици седмог фестивала записано да Мало позорје није фестивал, надметање, него акција, истаживање, са посебном идејом да се открије, превреднује или оспори млада позоришна продукција. Зато је и (оно) само експеримент у смислу фестивала, јер је уграђено у ширу духовну основу од позоришне, да би нешто касније констатовано да оно настоји да у свом репертоару садржи представе које подразумевају експеримент као форму истраживања у позоришном медију. Пред његов крај, метаморфозу, његове амбиције су да афирмише нову позоришну праксу која је у директној супротности са окошталим позоришним формама: реализмом, психолошким и илустративним театром као и отварање према другим медијима, високој технологији, ликовности, покрету, плесу. Даље, отвореност према свим новим промишљањима и узурпацијама основних елемената позоришног чина: традиције, глуме, текста, режије.Такође, ту је и отворена подршка "новој драматургији".

	На овом фестивалу, током двадесет година његовог постојања, гостовало је мноштво алтернативних трупа, студенских академских позоришта, померених представа класичног репертоартског театра као и најбољи представници аматерског театра. Овде њихова имена наводимо према непотпуној грађи за библиографију овог фестивала: Раде Шербеџија, Новосадско позориште - Ujvideki szinhaz (10), Театар ИТД, Загреб (2), Македонски народни театар, Скопље (3), Театар поезије, Београд (4), Зорица Јовановић, Драмски студио Карловац (2), ХНК, Сплит, Театар 77, Лођ, Љуба Тадић (2), Позориште "Беседе", Београд, Рада Ђуричин, Раднички универзитет "Ђуро Салај",Театар поезије, Београд (2), Театар СОС, Загреб, Театар Рома Пралипе, Скопље (6), Раднички универзитет "Ђуро Ђаковић", Театар Слово, Студенти глуме школе америчког града Помоне, Казалиште Марина Држића, Дубровник, Глумачка дружина "Хистрион", Загреб, Словенско народно гледалишче, Љубљана, Народно аматерско позориште, Кикинда, Атеље 212 (3), Народно свеучилиште Имотско, Народно свеучилиште - Експериментална сцена, Сарајево, Зијах Соколовић (2), Драмски студио Културног центра младих "Соња Маринковић", Нови Сад (2), Театар "Кугла глумиште", Загреб (3), Позориште "Под разно", Београд (3), Позориште "Акт", Београд, Културни центар Панчево, Отворено позориште Дома културе Нови Београд (3), Студентски центар Леро, Дубровник (3) Словенско народно гледалишче, Марибор, Омладинско позориште народног универзитета, Жабаљ, Академско позориште "Промена", Нови Сад (3), Каталин Ладик (2), Позориште младих, Нови Сад, Жељко Вукмирица, Ансамбл Acenzantez (2), Студио за слободни плес, Љубљана (3), Аматерско позориште ВХВ, Бачки Петровац (2), Казалишна група "Актер", Загреб, Каћа Челан, Позориште "Двориште", Београд (2), Плесни форум Словеније, Љубљана, Театарска работилница, Скопље, АРТ "Ђађа", Нови Сад, Театар "Млада Босна", Сарајево, Даска, Сисак, Плесно гледалишче, Цеље, Центар за културу Загреб, СКЦ, Београд, Позориште "Магаза", Београд, Додест, Подгорица, Плесно казалиште СКЦ, Загреб (2), Позориште преко цесте, Крањ, Плесни театар и Експериментално гледалишче "Глеј", Љубљана, Експериментално гледалишче "Глеј", Љубљана (2), Сцена 13 Радио Новог Сада, Театар Амфитеатар, Сарајево, Загребачко казалиште лутака, Омладински кулутрни центар, Загреб, Театар Палах, Ријека, Позориште "Бошко Буха", Београд, Миленко Павлов, "Х" група, Народно позориште, Београд (2), Позориште ВХВ, Стара Пазова, Мало позориште "Душко Радовић", Београд, Југословенско драмско позориште, Београд (3), Театар "Laufer", Нови Сад, Битеф театар, Београд (4), НП "Тоша Јовановић", Луткарска сцена, Зрењанин, Дом културе "Студентски град", Београд, Театар "Сигнум", Београд, Театар "Јоаким Вујић", Крагујевац, Републички културни центар, Подгорица, Дах театар, Народно позориште "Љубиша Јовановић", Шабац, Аматерско позориште ВХВ, Ковачица, Народно позориште, Земун. Значи, више од 80 трупа, са преко 130 представа. Распадом духовног, културног простора нестао је и сваки смисао и разлог постојања оваквог фестивала. Али, и да се то није догодило, требало је свакако мењати његову концепцију и оснаживати га новим идејама. Последња два-три фестивала била су међуфаза која је наговештавала ову потребу. Чак и постепена промена његовог имена у Фестивал новог театра говори о томе да су и код нас продрла нова схватања али и начини рада у позоришту.Настаје, ново другачије позориште. Дати тој новој енергији, сензибилитету, али и свести адекватан контекст било је више него обавеза. Тај контекст обезбедио је нови интернационални фестивал алтернативног и новог театра - ИНФАНТ. Симон Грабовац